那年，在欧洲，穿梭流连于大师之间，色光缭绕，诗意扑面，其中，维米尔画面的细腻，严谨，色彩妙渐，笔端神秘，造就了贵族似的神圣境界。而毕沙罗画面的质朴，阳光闪烁，冷暖有致，笔笔自然，温暖的色系里，派造出亲切的自然景色。两位前辈，遥相呼应，神圣对应自然。我不禁萌生念想，若把维米尔画面的神圣境界，与毕沙罗画面的质朴，合二为一，在画面中品质相合，其魅力谅必直逼胸室，占据观者眼界。当时也是无际浮想，杂念闪现，自笑牵强，此后渐淡，但在心中却刻下一种期盼的铭记。
日前，画家刘文到我画室造访，并带来其油画近作的印刷品，掬捧急睹，我的眼睛不禁为之一亮。画面，色调赭暖，色节妙微，构图典雅，造型精致，线条流畅。其洋溢的品味里，古典精神的氤氲葳蕤在质朴的自然态中。我的情绪在频频触动，不禁蓦然心动，当初那遗失巳久的浮想又跃上心头，于是我好生感概，寻寻觅觅，,猛回头，景色就在眼前。
刘文的画面，多以少妇稚童为题，色彩，因黄赭色系而弥漫出温暧的气氛，色节，因微弱的渐变而显现出秩序的井然。构图，因图形的几何建构而凸显出端正的品质。线条，因强、弱、急、缓的巧妙接连而流淌着音乐般的气韵。造型，因动静形态的有机牵连而塑造出画面的泰然风度。再细致体会，他的画面因艺术语言的熟练运用，委婉而抒情，赋于平凡生活场景以温暖隽永的古典诗意。这样的趣味反映在他的每一幅画面中。
作品《三月》，刘文巧妙地利用画面形象的轮廓线的运动趋向，完成了画面的古典式的构筑和视觉图形，生动着缭绕不绝的音乐般的动感，画面左侧女孩弯曲的轮廓线，跃过与右侧少妇头部的空间距离，接连成一条快节奏的视感斜线，这条线，又沿着少妇坐像的右侧的轮廓，缓慢地向下方脚部延伸，形成竖向直线，用于构图的轮廓线仍在运动中缓进,从右侧轮廓下方少妇左脚尖,通过视觉心理的跃动，又搭接上少妇的左脚尖,再通过左侧女孩自然曲伏的左腿，使这条活动着的轮廓线，很自然地，延续至女孩向少妇倾斜弯曲的背部。这条神秘的轮廓线，即是人物造型的边界，又用做构图之布阵兵垒。这左右两侧人物的外轮廓钱的视觉接联，急、缓、曲、直、斜、竖、横，快慢有致，刚柔兼济，反复循环，让我们仿佛听到，一种音韵，随着轮廓线的运动，不断缭绕，优雅而瑰丽，同时也使以两侧人物为主题的画面，呈现出稳重又神圣的金字塔构图。在这个赋于古典精神的金字塔大构图里，左侧女孩的天真无忧的表情，与右侧少妇端庄恬静的仪态，形成年龄与个性的对比。女孩自然弯曲的习惯动作，又与少妇正襟端坐的形象，出现了动与静的韵律与和谐。女孩双眼的甜蜜微闭，又与少妇双眸的恬淡凝视，形成颇具动感的开合反差。画面，温暖的赭黄色调的空间里，在不同的方位，频繁不断地闪烁出亮黄或深赭的色痕，这些色痕，或涂抹，或揉擦，或罩染，或刀捺，像频频涌动的音符，时响时弱，化做彩色的空气，轻轻地飘浮在画面优雅的时光里。刘文象魔术师，以艺术语言为手法，反复地搅动与对比，使他画面中非常稳固的金字塔构图里，生动着持续不断的音乐般的动感。
刘文的画面，平整严谨而不失生动，笔意朦胧而不失节奏，色彩徽渐而不失大度。展现的是一种生命的状态，是一种淡泊的气质，是一种引领善良的境界，是一种古典精神的追随。其唯美的画面形式中，蕴含着一个年青艺术家对信念的虔诚，同时，也标志着刘文的艺术语言已进入到相对个体完善并走向成熟阶段。
刘文，蜀中硬汉，言讷行敏，崇拜古典，发奋探索，耐于寂寞，潜心艺术，且心底善良做人智慧。有人感叹，人品与画品并不对等，意思是说，画好，不一定人好，但我认为，刘文，人好，画好，画如其人。人就在眼前。画，就在画册中。
- 应歧
2007年6月于画室
