中国传统绘画将书法融入到绘画当中，是与文学的一种独特融合方式，但仍限制在三度时空观当中。人，一直都是作为相对于绘画内容的主体物而存在，并从主观的角度去欣赏客体。本人的作品表面上看是在一本正经地表达着荒诞感和幽默感：一方面反转了人与鱼之间的视角身份，另外一方面利用旁白将画中角色的思想轻松表述出来，从而突破画面的维度限制，进入多维时空观，让作品跨越了感受主体与客体之间的鸿沟。史料证明，早在埃及古壁画中就已有这样的呈现雏形，只是一直没有被主流严肃绘画采用而已。如果一旦将主体与客体在纵向上用内心旁白展现的方式形成一个连线的话，我们将突破绘画长久以来的三维时空屏障，进入到更高维度的时空观当中体会角色的内心及情感世界。跨越了惠子与鱼之间的维度鸿沟，从而轻松地解决了濠上之辩中庄子面临的” 子非鱼，安知鱼之乐？”的千年妙问，这恰恰是本人对中国绘画的一种有趣尝试。
——叶正华
艺术角度
叶正华的作品具有“调皮”的一面，可以看出他思想的两个面：一方面他非常“传统”，笔墨功夫到家，深入四僧堂奥，甚至能乱真。石涛的烟云奇峰，渐江的儒雅奇幻，手到拈来。不过他却又加上了各种奇幻的背景，那尾活泼的金龙鱼经常在石涛的山峦间舞动，时而加上一些粤语的俚语题字，使画面趣味横生。这是一个很有趣的尝试！
——梁基永
