陈云绘画用笔颇有松、糯、毛的质感，笔墨萧散中有一种视觉的密度感。他擅于留白，在构图经营上利用边角的拉伸，形成画面的力度。他的作品一方面是用柔和松动的笔墨来呈现，一方面又通过这种结构产生张力，我觉得这是陈云在绘画上很独特的个人表达。他在书法上取法于《书谱》、章草等，师古融今，潇洒恬淡，有一种风和日丽的感觉
中央美院中国画学院山水画系主任、教授、博士生导师 丘 挺(2019.11)
足下(陈云)英年俊发，书、画皆有所成，可喜可贺也。尊家义宁陈氏，天下共仰，宝箴公名下，散原老人、染苍朽者、寅恪先生，皆胸怀广宇，笃念苍生之经国大士，至其文史滔滔，艺高格峻，故我等履世、为人、为艺之上上楷模。愿足下勿为时名所囿，而以尊家名贤为步伍，深入精微，更上层楼，艺道并进，务在大成，则足下于此中光前裕后，庶几可待耳。
著名学者、书法家、中国书协学术委员会委员 黄 君(2019.10)
陈云的山水画作品面貌从清追溯到明再到宋元，思路清晰，在元四家笔墨体系中探求笔墨关系，通过学习悟得元人画意，能从当中体会到元人“毛”“松”“厚”“透”的辩证关系，特别是在王蒙的用笔及图式上下足功夫 。
《中山日报》文化周刊专访 | 摘自2019.1.24版 (2019.10)
陈云在书法章草笔意和元人笔墨特征探究上找到相似之处，在这种对古人书画探究上有自己的理解和实践心得实属难得。陈云对画面的巧妙安排，随心运用书法般笔笔生发的线条，松弛而暗含化机，所以他的每一幅作品都饱含着含蓄的心思与自然的机趣。
著名画家、西南大学美术学院 李 勇(2018.11)
孙过庭书谱“真以点画为形质”“草以点画为性情”可见点画的重要性。当今书法界能从理论或实践上认识到此点者，并不多见，许多人为线条所“迷”，忽视点画在书法中的作用。陈云以章草铸基的书法创作，突出点画的表现力，有乱石铺街、繁星满眼的审美效果，可见其于书法艺术的认知能力与创造力。他的线都是写出来的，而不是拖沓拼凑而成而成；他的山水，都是充满时空感的点线面的写意，而不是堆积而出。他的线具有浓郁的书写感，是用笔写心之“写”，深得写意山水之精髓。这与当代许多“制作”的山水就拉开了距离。也许正因为这种“写”，他的山水画呈现出一种少人工意味的堆叠感，而显现出一种恬淡疏远的意境。
中国书协理事、学术委员会委员、西南大学文学院中国书法研究所所长、教授、博士生导师曹建(2015.5)
陈云书画的“活”体现在其对点画“书写性”的重视和独特理解,书画多为中锋行笔，用笔“起”“收”之间，既精细入微，又自然从容，用最少的技法动作表现最丰富的情感内涵，逼近“笔笔实”又“笔笔不实”的矛盾境界。中锋行笔线条虽有力，但大多会死于呆板，线条中间饱满有力而两边飞白透气。临碑摹贴，但绝不死临乱摹，而是弃伪存真，活学活用。其书画以用笔取“气”，有笔画处皆有意；以用墨取“韵”，陈云书画的“活”更体现在其对作品高古灵动格调气息的苛求，在自己认定的格调中尽量苛求古拙气与书卷气。
画家、诗人、珠海古元美术馆馆长 刘春潮(2015.5)
