在刘春潮心灵的光芒中呈现为神秘、厚重的审美意象的“莲”，特别是莲蓬的浑厚深沉、辉煌灿烂甚至凄凉悲壮几乎完全远离了中国传统诗意中的高洁、飘逸和柔美，而成为一种浓墨重彩式的秋思和静观默想式的禅境。还有那频频呈现的残叶、莲子、蝌蚪，又在昭示生命的轮回与运化、消逝与重生。
也就是说，他内心的情感和思想的磁场所筑构的“意向性结构”已把中国传统年画中绿色莲蓬转变成金色的莲蓬，把民间莲蓬吉祥喜庆的寓意转变成生命轮回的符号，把常理中“处世高洁”的爱莲情结升华为“春华秋实”的生命意识。显然，他画笔下的“爱莲说”是“生命之诗”，更是“生命之思”。因此有人说，从刘春潮的画中仿佛能听到秋声，看到佛光。
—— 滕小松 (湖南师范大学美术学院 副院长)
春潮的绘画色彩浓而不俗，色墨交融自然，体现出扎实的基本功。他对画面构成的认识及运用也较为自觉和主动，这是其艺术的一大亮点。
—— 蒋采萍 (中央美术学院博导、中国工笔画学会会长)
刘春潮的中国画，尤其是重彩画功底扎实，且早已自成体系，我读过他的画册《爱莲说》专辑，也饶有兴趣地读过他很多的诗篇，深为春潮的才思所打动。刘春潮的漆画一样耐人寻味，那是他赋予作品以理想与哲思的结果。他从生命意识和性的角度对“莲”提出了自己的哲思，对“莲”这一传统文化符号进行全新的阐释，在传统与现代之间找到了契合点。
—— 蔡克振（原中国美术家协会漆画艺术委员会主任）
“莲”自古就成了文人们常画的题材，正因为如此，这一题材领域的传世精品才相对丰富，也难以超越，可以表现的空间已非常狭小。而刘春潮知难而上，再以“莲”为题材，却立意于“莲”的死亡意识和性意识，这应该说是大胆的也是明智的。这一崭新的角度给他的绘画呈现出与众不同的效果提供了可能。
—— 涂志伟(美国油画家协会主席)
《清之二》
《飘之一》
