我为什么选择王蒙，其实选择王蒙并非偶然，在多年的书法学习中，特别是在章草的学习中，发现晋代陆机《平复帖》的苍润笔意和元四家笔意的近似感，而在当下的中国画创作语境中，如何以古为新？如何学习？是当代文艺共同面对的话题，不管是当代创作还是以古为新，首先要面对的笔墨线条，那么这根线条，如何才能写出其内涵和深度，线条的张力、内涵、厚度、墨色以及线条的笔意等，是谁也绕不过去的，好的笔墨承载着才情与学养。而元四家绘画整体毛、松、厚、透，笔墨很具书写性。
观历代山水，王蒙是一位集大成者，就像书法“二王”类似，只要认真梳理“二王”的书法体系，就容易找到书法的用笔核心，同理，学习王蒙山水也相对容易找到中国山水画的核心笔意，而王蒙的山水技法，可以说是贯穿于整个中国山水画的脉络。如王蒙而上取法“董巨”，王蒙而下，如明代董其昌、沈周清代石涛“四王”等，近现代黄宾虹、黄秋园、陆俨少等山水大家无不取法王蒙，繁线密点、不留余地、枯润相生的王蒙笔意，在他们的作品中都能找到明显的笔意传承，而这样的笔意也正是中国美学一致推崇审美意境。
山水画如何才能向前推进一步？创作中时常思考中国山水画出路到底在哪里，如何在古代经典核心技法上找到突破口，这也是当下从艺者应该面对的共同话题。多年实践认为中国书画的特点呈现，可以从笔墨特点出发，能够形成自己独特的作品语境，可以从作品的图式出发找到一种适合自己的作品图式，但笔墨作为图式似乎更高一级。故而近年在宋元笔墨探索，特别是在王蒙皴法和笔墨的枯润笔意及运用为近年探究之重点。
庚子初夏 修水陈云散记
