崔平平的绘画是民间美术与现代设计碰撞出来的艺术火花，具有浓厚的民间情趣和强烈的设计意味。仔细说来，在崔平平艺术胶片上感光的物象大多是家具、陶瓷之类的民间艺术品。这些冰冷的古董常常被实写在画面的中心，且物象的形体轮廓总是以正面平视或垂直俯视的方式现出一种剪影的情态。构图时，画家运用现代设计原理，有意对物象形体剪影的点线面进行装饰变形处理，并根据画面的需要，用汉字的变体和浓重的红墨色块来经营空间，各种原始、古朴的物象在画家的现代设计之下生发出强烈的现代意味，“1+1”的形体组合便有了“3”的意蕴。常言道，艺术家像一个伐木者，将无用的枝杈全部砍掉，剩下的是最有用的树干。
从崔平平早期的写生画稿来看，他忠实于自己的心理感觉，注重对象的主要部分而削除细枝末节，他的绘画写实近似于民间美术的幻想写实方式，带有强烈的主观能动性。这种绘画情趣似乎是他艺术的重要音符，跳荡在他的艺术河流上。不难看出，崔平平近作中那些明、清式家具总被他精明地消减成很冷的抽象方块和直线。这些方块和直线又经巧妙地设计成一个深邃的舞台。于是，画家所要表达的话语便响彻在高贵而又空灵的空间中。这种典雅的东方风格与现代西方的设计原理熔为一炉，达到了雅俗共赏的装饰效果。坦白地讲，这样的境界是极不易达到的，画家首先要具备扎实的绘画基础，其次必须有很好的民间美术修养，再其次得修炼出一身现代设计功夫。崔平平在这三方面的造化都很深。可以这样说，如果把他的绘画艺术当作一棵树，那么绘画基础是根，现代设计是叶，民间美术是花。身为电子科技大学中山学院教授的崔平平为人们栽种的正是一颗根深、叶茂、花繁的艺术绿树。
滕小松（原湖南师范大学美术学院副院长，博士生导师）
